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發(fā)布時(shí)間: 2025 / 10 / 10
金風(fēng)飄菊蕊,玉露泫萸枝。秋意漸濃,菊花綻放。 賞菊,是中國(guó)人刻在骨子里的文化儀式。從魏晉文人的簪菊雅趣,到如今家庭團(tuán)聚時(shí)的共賞菊花花海,菊花在千年歲月中,盡顯秋日詩意。 每一朵菊花,都是秋日里的一抹亮色,名師創(chuàng)作菊花插花時(shí),能通過巧妙搭配,增其觀賞價(jià)值。正所謂:“花好在顏色,顏色人可效;花妙在精神,精神人莫造”。 高級(jí)插花花藝師張瑩攜頤和園宮廷插花非遺傳承團(tuán)隊(duì)選用菊花、海棠果、南蛇藤等花材,輔以玉壺春瓶等傳統(tǒng)瓶器,表現(xiàn)秋陽下菊花舒展花瓣的蓬勃生命之感。 作品名:《金蕊泛流霞》 主題:使用海棠果、菊、繡線菊等花材,菊花金黃色的花蕊在霞光的映襯下,仿佛流動(dòng)著五彩斑斕的光芒。 作品名:《祥鳳獻(xiàn)瑞》 主題:南蛇藤、柿子、菊、山茶等花材,與鳳紋青花四方瓶融為一體,鳳凰是百鳥之王,象征著祥瑞。 作品名:《秋菊有佳色》 主題:菊花在秋天風(fēng)姿綽約,迎風(fēng)怒放,色彩絢麗。采摘沾著露水的菊花插入盤中,逍遙閑事,自得其樂。 作品名:《菊筠清芬》 主題:人淡如菊,心素如簡(jiǎn),不是花中偏愛菊,此花開盡更無花。 作品名:《菊韻涵香》 主題:俗語說“龍棗一立,狀元及第”,龍棗枝條自然彎曲宛若游龍,配以雅致高潔的菊花,盡顯芬芳凝婉露,且寓意吉祥。 中國(guó)插花花藝大師謝曉榮使用菊花、天目瓊花、玫瑰果等花材,突出秋日金黃色的溫暖感。 作品名:《數(shù)樹深紅出淺黃》 主題:隨著季節(jié)的變化,秋天有很多樹由綠變黃,黃菊花在萬花中更加凸顯。 作品名:《秋菊頌》 主題:秋風(fēng)乍起松枝響,寒露初降菊花香。菊花在環(huán)境寒冷的季節(jié),仍然挺拔綻放。 作品名:《京城秋來風(fēng)景怡》 主題:秋風(fēng)吹紅了綠葉,北京秋色美,北京秋意濃。 作品名:《黃花不負(fù)秋》 主題:惟有黃花不負(fù)秋...
發(fā)布時(shí)間: 2025 / 09 / 16
“露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明。” 白露是秋季的第三個(gè)節(jié)氣,它宣告酷暑已成過往。有人說,白露與清明是二十四節(jié)氣中最美的兩個(gè)節(jié)氣。白露之時(shí),蘆花白、菊花黃、石榴紅、荷葉傾,大自然處處彰顯靜美中的豐盈。 《白露暖秋色》 《清風(fēng)二窗白,白露一庭松》 《清風(fēng)紅碧樹,白露紫黃花》 “自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝?!卑茁稌r(shí)節(jié)的花草,搭配傳統(tǒng)中式插花的擺件,意境深邃豐富,讓人心靜而歡喜。 《遍渚蘆先白,沾籬菊自香》 《階下敗蘭猶有氣》 《足踏黃蘆草,衰荷半傾倒》 以上為禪花門作品 天氣漸涼,寒生露凝。唐代詩人白居易以“白露”入詩,覺簡(jiǎn)花塾師生則以其詩句為靈感,創(chuàng)作了這組白露詩意插花。 “八月白露降,槐葉次第黃?!薄拙右住逗痛鹪娛?#183;和松樹》 “白露凋花花不殘,涼風(fēng)吹葉葉初干?!薄拙右住端ズ伞?“風(fēng)池明月水,衰蓮白露房?!?——白居易《新秋》 “清風(fēng)兩窗竹,白露一庭松?!?——白居易《秋齋》 “旦夕秋風(fēng)多,衰荷半傾倒。手攀青楓樹,足踏黃蘆草。”——白居易《南湖晚秋》 以上為覺簡(jiǎn)花塾作品 白露時(shí)節(jié),江南地區(qū)的時(shí)令花草有紫薇、雞冠花、石蒜、菊花、大麗花等。吳韻插花以“細(xì)、柔、素、和”的插花理念,將這些花草的生長(zhǎng)姿態(tài),以及從夏到秋的色彩演變,充分表現(xiàn)。 《木心涵清》《垂露涵秋》 《向晚秋華》 《瑞榴呈祥》《秋盈一籃》 以上為吳韻插花創(chuàng)始人劉若瓦作品 綿葉珊瑚果一枝獨(dú)秀,點(diǎn)亮白露節(jié)氣,赭紅葉片伴著綠色小果帶來秋意。以古典籃為器盛裝,別具秋意。商陸點(diǎn)點(diǎn)串串可愛宜人,蝴蝶蘭是經(jīng)年廣受喜愛的花兒。 《太平清露》 清秋適宜靜思,生活的步調(diào)也宜放慢。以造型花為創(chuàng)作基礎(chǔ),大葉南蛇藤是花藝家秋天最美的饗宴。竹編圓球?yàn)樽髌吩鎏砣の叮盐涨锾烀篮脮r(shí)光,海芋玫瑰相互輝映,迎秋光綻放。 《喜迎秋光》 以上為元亨花道作品 ...
發(fā)布時(shí)間: 2025 / 09 / 15
若說唐人是潑墨寫意的狂生,宋人便是執(zhí)筆點(diǎn)茶的雅士——其空間美學(xué)亦如宋畫小品,于尺幅間藏山河,于留白處見天地。欲造一方寂雅禪意的宋式空間,需以“減法”為筆,以“自然”為墨,在一器一物、一光一影中,復(fù)刻古人“閑看庭前花開花落”的從容。 一、色韻:取宋畫天青,調(diào)歲月淡墨 宋式空間的底色,當(dāng)如《千里江山圖》褪去濃艷后的余韻,或是汝窯天青釉上未干的晨露。主色調(diào)宜選“三白二青”——米白如宣紙鋪陳,茶褐似陳茶浸盞,月灰若暮云漫墻,再以天青、竹青作點(diǎn)睛之筆。墻面可刷素石灰漿,略摻麥秸增其溫厚;頂棚以粗棉線編結(jié)暗紋,垂落時(shí)如云影輕移。切記莫用艷色奪目,要讓色彩成為“呼吸”,隨日光流轉(zhuǎn)而呼吸,方得“靜氣”。 二、材骨:借山川草木,鑄器物筋骨 宋人尚“天工”,空間材質(zhì)當(dāng)以“自然原初”為尊。地面可選老榆木整板通鋪,保留木材原有的節(jié)疤與年輪,如將一片森林的歲月鋪展腳下;墻面嵌竹編隔斷,取三年生的苦竹,破成細(xì)篾后手工編織,紋路疏朗如漏月,觸之微涼似山風(fēng)。家具宜選櫸木、楠木等“軟木”,線條簡(jiǎn)練如書法中的“懸針豎”——案幾無過多雕花,僅以“挖缺”手法收邊;圈椅扶手弧度貼合手肘,坐面以藤編覆之,坐上去便知“此身歸山”的妥帖。 三、光影:邀日月為友,書時(shí)間詩行 宋式空間的魂,在于“光的呼吸”。窗戶當(dāng)用“和紙”糊裱,選桑皮紙或楮皮紙,半透不透如霧里看花;窗欞格子取“冰裂紋”或“步步錦”,疏密有致,讓光穿過時(shí)碎成金箔,落在素絹掛畫上,落在茶盞里,落在坐榻的藤編紋路間。午后的陽光最妙——斜斜切過竹簾,在地面勾出細(xì)長(zhǎng)的影子,與案頭青銅香插的投影重疊,恍惚間,連時(shí)間都有了形狀。夜間則點(diǎn)燭臺(tái),選青瓷小盞盛菜油,燈芯用棉線搓至極細(xì),火光搖曳時(shí),照見墻上米芾的字帖,墨色在光影里“活”過來,竟比白日更添三分禪意。 四、器陳:守“疏可走馬”,藏...
發(fā)布時(shí)間: 2025 / 09 / 14
沙生植物穩(wěn)定的特性,是低維護(hù)和長(zhǎng)效花園的選擇之一,沙生植物大多耐旱,對(duì)水分的需求較低,大大降低了養(yǎng)護(hù)過程中的水資源消耗;同時(shí)也減少了頻繁修剪、施肥等養(yǎng)護(hù)工作,降低了人力和物力成本。它們往往造型奇特,擁有雕塑一般的魅力姿態(tài),因而,沙生植物景觀日益受到歡迎。      沙生植物類型      沙生類植物是指原生于沙漠干旱和貧瘠的高地巖石種的植物類別,仙人掌是其中最為人熟知的一類,這個(gè)類別的植物還包含了景天科、大戟科、百合科、龍舌蘭科、夾竹桃科、番杏科、葫蘆科的許多品種,根據(jù)其在原產(chǎn)地的生長(zhǎng)期,大體可以分為春秋生長(zhǎng)型、夏季生長(zhǎng)型、冬季生長(zhǎng)型三類,在應(yīng)用此類植物進(jìn)行造形時(shí),了解他們不同生長(zhǎng)型是非常重要的。      ①春秋生長(zhǎng)型,在氣溫10-20℃環(huán)境中生長(zhǎng)發(fā)育,低溫期和高溫期都處于休眠狀態(tài);      ②夏季生長(zhǎng)型,在氣溫20℃以上的環(huán)境中生長(zhǎng)發(fā)育,它們喜好高溫,但要避免環(huán)境的過度濕潤(rùn);      ③冬季生長(zhǎng)型,在氣溫5-20℃的環(huán)境中能夠良好發(fā)育的類型。      大部分的沙生植物都無法承受寒冷和霜降的打擊,所以,在冬季到來的時(shí)候一定要做好保護(hù)。同時(shí),國(guó)內(nèi)這類植物的市場(chǎng)化養(yǎng)殖基地多是在福建漳州的溫室大棚內(nèi),在進(jìn)行移栽時(shí)盡量選在春夏和秋季進(jìn)行移栽,保證進(jìn)入寒冬之前,可以有較長(zhǎng)的生長(zhǎng)時(shí)間,避免在冬季移栽之后馬上進(jìn)入低溫環(huán)境,從而對(duì)植物產(chǎn)生傷害。      目前,沙生類植物市化品種約有400多種,形態(tài)高度各異,每一個(gè)品種都極具特色??偟膩碚f可以將它們分為樹狀、柱狀、球狀、掌狀、花朵狀(龍舌蘭類)等。      常用沙生景觀植物品種  &#...
發(fā)布時(shí)間: 2025 / 09 / 11
當(dāng)西方城堡用尖頂刺破蒼穹,中國(guó)庭院正用黛瓦承接流云;當(dāng)凡爾賽宮的噴泉炫耀著人工的精準(zhǔn),蘇州園林的曲水早已把自然藏進(jìn)轉(zhuǎn)角。真正的中國(guó)庭院從不是磚石的堆砌,而是中國(guó)人用建筑寫就的哲學(xué)手稿 —— 這里的每道飛檐都在計(jì)算天與地的距離,每扇花窗都在框定虛與實(shí)的邊界,每塊湖石都在演繹藏與露的辯證法。從商周的 "囿" 到明清的園林,這片被圍墻溫柔環(huán)抱的空間,始終承載著中國(guó)人對(duì)宇宙秩序的理解,對(duì)生活本真的向往。       一、圍合里的宇宙:空間的陰陽之道       中國(guó)庭院的圍墻是最微妙的界限。它用青磚砌出明確的輪廓,卻從不用直角切割天地 —— 墻頭總要留道弧線,讓月光能悄悄爬進(jìn)來;墻根必植幾叢翠竹,讓綠意能漫不經(jīng)心地溢出。這種 "圍而不堵" 的智慧,早在《園冶》里就被計(jì)成道破:"曲曲一弓月,深深幾曲欄",仿佛圍墻不是為了隔絕,而是為了讓內(nèi)外的風(fēng)達(dá)成默契的和解。      就像白居易在洛陽履道坊的宅院,那道不起眼的土墻圈住了三畝地,卻圈不住穿過竹簾的琴聲,擋不住飄入院中的洛河水汽。這位晚年的詩人在《池上篇》里寫道:"十畝之宅,五畝之園。有水一池,有竹千竿。" 他深諳圍墻的真諦 —— 真正的邊界不在磚石之間,而在心境的開合。當(dāng)蘇軾在黃州東坡筑起 "竹籬茅舍",那低矮的籬笆既能攔住雞犬,又能讓江風(fēng)自由出入,恰如中國(guó)人的處世之道:在堅(jiān)守與通達(dá)間找到平衡。       庭院的布局從不追求對(duì)稱的刻板。正房與廂房像圍棋子般錯(cuò)落,卻在無形處構(gòu)成均衡;回廊故意拐出幾道彎,讓路徑藏著 "柳暗花明" 的驚喜。這種 "和而不同&qu...
撰文|「臨水照花」圖片|「來自網(wǎng)絡(luò)」 宋代文人吳自牧在《夢(mèng)梁錄》中寫道:“燒香點(diǎn)茶,掛畫插花,四般閑事,不許戾家?!边@句話不僅定義了宋朝人風(fēng)雅的生活方式,更描摹出一張映照宋朝人感官與精神的美學(xué)圖卷。 隔火燒香、碾茶擊拂、掛畫澄懷、理念插花,這些被后世尊為“四藝”的雅事,在宋代并非士大夫獨(dú)享的陽春白雪,也是風(fēng)靡于市井巷陌的尋常生活。 從汴京酒肆、食肆、商鋪張掛的名畫,到春日洛陽擔(dān)夫鬢邊斜插的牡丹;從東坡案頭的一爐沉香,到臨安茶肆中雪沫浮盞的點(diǎn)茶光影,宋朝“四藝”將兩宋三百二十年光陰,凝煉成華夏文明史上最精致的美學(xué)史詩。 千年之后,宋代“四雅”仍在我們的生活里自成風(fēng)雅。今人還在學(xué)著宋朝人的模樣,用香、茶、畫、花精致地裝點(diǎn)尋常的生活,身體力行地向經(jīng)典致敬。 宋人四雅 現(xiàn)代歷史學(xué)家、古典文學(xué)研究家陳寅恪曾說:“華夏民族之文化,歷數(shù)千載之演進(jìn),造極于趙宋之世。后漸衰微,終必復(fù)振?!? 宋王朝“養(yǎng)士”政策給予宋代士大夫?qū)捜莸恼紊姝h(huán)境和相對(duì)富足的生活,理學(xué)與禪學(xué)的發(fā)展也一同
發(fā)布時(shí)間: 2025 / 08 / 30
撰文|「臨水照花」圖片|「來自網(wǎng)絡(luò)」         宋代文人吳自牧在《夢(mèng)梁錄》中寫道:“燒香點(diǎn)茶,掛畫插花,四般閑事,不許戾家。”這句話不僅定義了宋朝人風(fēng)雅的生活方式,更描摹出一張映照宋朝人感官與精神的美學(xué)圖卷。       隔火燒香、碾茶擊拂、掛畫澄懷、理念插花,這些被后世尊為“四藝”的雅事,在宋代并非士大夫獨(dú)享的陽春白雪,也是風(fēng)靡于市井巷陌的尋常生活。       從汴京酒肆、食肆、商鋪張掛的名畫,到春日洛陽擔(dān)夫鬢邊斜插的牡丹;從東坡案頭的一爐沉香,到臨安茶肆中雪沫浮盞的點(diǎn)茶光影,宋朝“四藝”將兩宋三百二十年光陰,凝煉成華夏文明史上最精致的美學(xué)史詩。       千年之后,宋代“四雅”仍在我們的生活里自成風(fēng)雅。今人還在學(xué)著宋朝人的模樣,用香、茶、畫、花精致地裝點(diǎn)尋常的生活,身體力行地向經(jīng)典致敬。 宋人四雅       現(xiàn)代歷史學(xué)家、古典文學(xué)研究家陳寅恪曾說:“華夏民族之文化,歷數(shù)千載之演進(jìn),造極于趙宋之世。后漸衰微,終必復(fù)振?!?#160;      宋王朝“養(yǎng)士”政策給予宋代士大夫?qū)捜莸恼紊姝h(huán)境和相對(duì)富足的生活,理學(xué)與禪學(xué)的發(fā)展也一同滋養(yǎng)了士大夫在精神層面對(duì)文化、藝術(shù)的哲學(xué)表達(dá)和美學(xué)追求。       宋朝商品經(jīng)濟(jì)繁榮,市民階層興起,手工業(yè)高度發(fā)達(dá),海上絲綢之路繁榮, 這些來自政治、經(jīng)濟(jì)、文化、哲學(xué)等全方位的背景條件,為宋朝“四藝”的繁榮流行提供了最佳溫床。       宋朝海上絲綢之路貿(mào)易不斷,國(guó)外名貴香料源源不斷輸入,為士大...
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